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簡單講述下畫冊印刷的一些要點常識！
2019-09-19 14:33:18 群盛
        傳統(tǒng)的專輯設計由于分工精細，對整體性認識不足，局限于覆蓋空間。它就像一個女孩的化妝品，只用于表面用品。近年來，隨著對外開放和交流的不斷深入，相冊印刷設計從單純的封面設計發(fā)展到內(nèi)容、材料、版式等一系列相冊要素的綜合設計，越來越受到印刷界的重視。一些出版社還設立了策劃室，將畫冊設計提升到整個出版經(jīng)營的戰(zhàn)略地位。但從總體上看，我國相冊印刷設計的仍停留在封面上，缺乏有機、系統(tǒng)的設計。沒有一個有機的整體戰(zhàn)略構想，就不會設計出一個好的封面。因此，我國相冊印刷設計界應盡快走出簡單封面設計的誤區(qū)，進入有機整體設計。專輯獎項的評審也應以有機整體設計為標準。

        多元化是工業(yè)時代藝術發(fā)展的一般狀態(tài)，相冊印刷設計也不例外。多樣性是指創(chuàng)造個性的充分展現(xiàn)，尊重和適應受眾的多方位需求，為不同的需求提供不同的品味。但“多元主義”并不意味著“無序”，“豐富”也不意味著“無序”。相冊印刷設計在強調(diào)多元化和設計師個性的同時，也在一定程度上陷入了忽視的誤區(qū)，使相冊印刷的界限完全混亂，炫目的面孔讓讀者難以選擇。同時，在華麗精工的外表下，也隱藏著精神上的貧乏和疲憊。影像信息化、網(wǎng)絡化所形成的資源共享，應該豐富專輯設計的手段和形式。但其負面效應降低了相冊設計的門檻，將相冊簡化為一幅幅幅字拼圖，為粗俗的設計或根本不懂藝術的設計打開了一扇便門，導致精裝相冊印刷。類樣式被淹沒在各種圖像中。

        在許多出版業(yè)甚至電視劇的生產(chǎn)都開始產(chǎn)業(yè)化、集團化、股份化。一些敏感的相冊印刷設計師辭去了官方職務，成立工作室，拓展個人發(fā)展空間。大多數(shù)相冊印刷設計師仍愿意在各出版社扮演邊緣角色，服從多重指令，陷入不可或缺的被動局面。為什么我們不能勇敢地走出這座被圍困的城市，走進市場，建設工業(yè)，放開我們的夢想？就整個畫冊印刷設計界而言，要擺脫政府的計劃經(jīng)濟體制，依靠市場的良性調(diào)控，集中人力、精力、智力、財力，建立中國畫。

        在專輯設計領域，設計師的創(chuàng)意設計往往受到相關領導個人意志的影響，從而否定好的創(chuàng)意，承認壞的方案。此外，專輯設計也受到發(fā)行部門的制約。為了迎合市場對大眾文化低俗品味的偏好，設計師不得不違背自己的意愿進行設計。因此，如何尊重和提高領導能力，順應潮流，引導潮流，盡快走出“權”與“利”的誤區(qū)，提高中國畫冊設計的文化品位，是一個亟待解決的問題。隨著中國加入wto，專輯設計國際化的趨勢使得專輯設計要求的重要性日益突出。為了適應畫冊國際化時代的到來，畫冊的初版、插圖和格式應盡量與國際接軌。思想和理解的改變。

        精裝畫冊包裝盒印刷的展覽和獎項，應向觀眾展示畫冊從內(nèi)到外的整體設計水平。因此，畫冊設計的展示必須是開放式的，即利用多媒體、畫冊展開方式、局部放大方式、旁注方式、旋轉書架方式、動態(tài)展示方式，向觀眾展示設計的精髓。在傳記中，通過設計師與讀者之間的互動交流，達到全方位的傳播。在傳播設計的文化內(nèi)涵的同時，促進了專輯設計的發(fā)展。
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